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作者：Terrence Rafferty
译者：覃天
校对：易二三
开端：www.dga.org
（2011年春季专题）
即使在二战阴云的笼罩下，好意思国电影院也从未堕入昏黑，但好意思国电影却沾染上了一股黯澹的心理。总之，其中一些——那些心理低迷、宿命论色调浓厚、灯光昏暗的不法片，咱们目前将它们统称为玄色电影。
法国东说念主发明了这个词，词义里也许还有点儿不舒坦缠身的大肆情感，恰是这种大肆情感让这些电影如斯名满寰宇。许多优秀的玄色电影导演都来自欧洲。
如果莫得比利·怀尔德、弗里茨·朗、罗伯特·西奥德马克、雅克·特纳、马克斯·奥菲尔斯、鲁说念夫·马泰、弗雷德·金尼曼、埃德加·G·乌默和奥托·普雷明格等导演，咱们所熟知的玄色电影将是另一种面庞，何况会愈加厄运。
尽管以上导演共同的悲不雅心理影响到了创作，但咱们险些无法思象怀尔德的《双重抵偿》、西奥德马克的《十字交锋》或雅克·特纳的《旋涡之外》等带有多少悲催色调的电影会出目前好意思国除外的其他任何地点。「玄色电影」一词诚然开端于法语（译者注：Film Noir中的Noir为法语，意为玄色），却像一把上了膛的手枪，深具好意思国性情。
《双重抵偿》
不单是那些插嗫的扮装，那些戴着漂亮帽子、命运不好的家伙，还有爱着他们的、令东说念主心痒的贵妇东说念主。这些扮装险些无处不在。在玄色电影中，这些难缠的东说念主物每每会有不幸的结局，但他们之是以具有赫然的好意思国性情，是因为暴力的鸿沟似乎老是出乎他们的预思。
和30年代法国不法剧情片中的黯澹敌手不同，他们期待着更好的结局：他们以为我方会过上安定的生活。玄色电影中有一种奇怪的、鲜为东说念主知的乐不雅主义倾向，这种狂热的但愿在某种进程上响应了好莱坞电影东说念主的一种嗅觉，即终于有一种电影立场不错让他们拿出我方的看家才能。
玄色电影总的说来照旧导演的绪论，是一种影像立场。与30年代好莱坞的黑帮片比较，玄色电影的动作花样相对较少，因此导演必须通过其他妙技吸引不雅众的防范力，在银幕上莫得发生任何事情的情况下，保捏充满恐吓的改悔。
举例，在怀尔德的《双重抵偿》（1944）中，唯惟一个动作花样，即菲利斯（芭芭拉·斯坦威克饰）和内夫（弗雷德·麦克默瑞饰）为杀死前者丈夫而尽心缱绻的不在场解说。而普雷明格导演的《罗拉秘史》（一样拍摄于1944年）中的谋杀案则在影片开动之前就依然发生了。
不过此次，真的是86岁的刘易斯本人惹上了麻烦。
《罗拉秘史》
太平洋在线电子游戏在马克斯·奥菲尔斯的《情海惊魂》（1949）和亚历山大·麦肯德里克的《胜利的味说念》（1957）等伟大而恐怖的玄色电影中，唯一的暴力便是心理上的粗暴（在这两部影片中，心理暴力都占了优势）。
至少在玄色电影成为好莱坞巨大电影立场率先的四五年里，其美丽性的视觉特征主若是由外侨导演和B级片导演创造的。而玄色电影的叙事停战话性情，则开端于雷蒙德·钱德勒和康奈尔·伍里奇等袼褙派演义家的体裁立场。
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《胜利的味说念》
这些来自欧洲的导演中的大多数东说念主都在晴明一时的德国电影业中崭露头角，他们发现这些叙述阅尽世事的东说念主物的故事，比之前制片厂提供给他们的任何东西都更合适他们的口味。另外，这些电影还获利于一种复杂、充分发展的发达主义立场，这种立场在朴素的素材上创造了遗迹，就像丰富的酱汁或然不错让一块仪态欠佳的肉形成好菜。
德国默片的发达主义立场主要依靠灯光和构图，而不是复杂的蒙太奇（这是苏联蒙太奇宗派的专长）。1944 年，《双重抵偿》《罗拉秘史》和西奥德马克拍摄的预算较低的《幻影女郎》等几部玄色电影树立了这种立场的传统，它们都遴荐了戏剧性的照相角度、大批令东说念主品尝的暗影、街说念上不寻常的闪闪发光的雨滴，除了《幻影女郎》中一段狂热的爵士乐的场景之外，裁剪都卓绝绵薄有劲。他们让这个世界看起来阴暗恐怖、充满危机，但与外面的战时世界不同的是，不知缘何又充满眩惑：如果你练习周围的环境，就能在这片昏黑中找到乐趣。
《幻影女郎》
玄色电影的魔力并不一定依赖于大预算。《罗拉秘史》和《双重抵偿》都是由大牌明星主演的细致的制片厂作品，而《幻影女郎》则是一部B级片，由不雅众相对生分的演员主演，但由于西奥德马克的盂方水方，它看起来一样充满了吸引力。
在低老本电影中，你需要更多大肆的暗影来秘籍低价的配景。在破旧的货仓房间外，一个醒目标霓虹灯牌号就能让东说念主咫尺一亮；透过百叶窗的光泽，不错给底本粗拙无奇的场景披上一层机要的理性光环。埃德加·G·乌默，以及安东尼·曼等B级片导演似乎明白，玄色电影是一种因局限性而繁华发展的立场。
在玄色电影的悲情故事中，某种下贱的东西从来都不会显得消极失态，反而会将他们所处的遗残环境形容得竹苞松茂，用阔气思象力的遮拦和优雅的光泽时间来衬托，在某种进程上亦然哀感顽艳的：导演的审好意思坚定或然也响应了主东说念主公但愿在日常生活中看到更好意思好的东西的愿望。当一位面目姣好的女子走进来时，通盘酒吧顿时就变得不一样了。
40年代的玄色电影中有好多这么的俄顷，其中最令东说念主谨记的可能是罗伯特·米彻姆在《旋涡之外》（1947）中第一次歌唱地看着简·格里尔。对许多导演来说，玄色电影就像是他们的简·格里尔，那种出乎不测的温存，承诺会改造他们的生活。（与她不同，玄色电影果然达成了这个承诺。）
《双重抵偿》才是怀尔德导演的第三部电影，亦然他漫长而晴明处事生活中的第一部佳构。《罗拉秘史》是普雷明格的第一部胜利之作。《血红街说念》（1944）和《绿窗艳影》（1945）则是弗里茨·朗十多年前干预好莱坞以来最棒的作品，而他在好意思国的漫长岁月中执导的最优秀的作品也不错说是玄色电影：1953年那部充满心理的警匪片《大内幕》。
尼古拉斯·雷的处事生活始于叙述年青小偷避难故事的玄色电影《夜逃鸳鸯》（1949），在接下来的几年里，他又创作了这一立场的两部凸起典范——《兰闺艳血》（1950）和《危机角落》（1952）。而马克斯·奥菲尔斯在30年代初离开德国后曾在欧洲曲折数年，之后又在好莱坞的体系中起义了近10年，经营词通过1949年两部凸起的玄色电影《情海惊魂》和《决然时刻》，他又收复了旧日的风韵。
《夜逃鸳鸯》
对于那时的许多着名导 演来说，玄色电影也许过于低俗；举例，约翰·福特和弗兰克·卡普拉就从未始试过执导（这也许是奢睿的）玄色电影。因此，对于外侨、外行导演以及在小制片厂辛坚苦苦完成粗暴任务的B级片导演来说，玄色电影给了他们一个契机，让他们展示我方的才能，而不是只是将我方的才华「孝敬」给「小作坊西部片」（译者注：Poverty Row Western专指 20 年代至50 年代由袖珍[且大多是早死的]B级片制片厂拍摄的好莱坞西部片）或彼时流行的「波士顿·布莱基系列片」（译者注：Boston Blackie movies，布莱基是作者博伊尔演义中的窃贼，在由演义改编成的电影、播送和电视节目中，他变身为了又名考查）。
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《出卖皮肉的东说念主》
不错说，玄色电影频繁最适合由那些有少许儿抱负、但又不消承担过多代价的导演拍摄，这也许是因为他们知说念我方笔下东说念主物的感受。这种「管他呢」的立场适用于响应好意思国东说念主在一个可怕期间的但愿和破灭的故事，似乎开脱了这些导演的实验和创造力。
玄色电影频繁被合计是一种单一的、相配特殊的立场，但看得越多，这些电影之间的各别就越大。优秀的导演们似乎都对这种电影立场情有独钟，并将我方最优秀、最具发达力的个东说念主立场赋予其中。
约翰·休斯顿的经典不法片《更阑东说念主未静》（1950）干练明快，极具导演个东说念主创作立场，但他在几段基本上莫得音乐和对白的情节中，比以往更进一步。弗雷德·金尼曼在其1948年的玄色电影《天涯之魂》中，也有用地利用了音效的缺失——在这部影片中，一个一瘸一拐的退伍军东说念主在追踪一个他思要杀死的东说念主时，拖着脚发出了奇怪而概略的声息。
《更阑东说念主未静》
西奥德马克在《十字交锋》（1949）中，比在《幻影女郎》中更普通地使用了深焦构图，并取得了不俗的后果。在一个又一个场景中，镜头从出路的一个或两个东说念主物开动，然后让背景慢慢充实，慢慢蚕食着男女主东说念主公与世完毕的作假感。
有些导演一直在钻研镜头的身手，除了马克斯·奥菲尔斯除外，约翰·法罗执导的《大钟》（1948）、尼古拉斯·雷执导的统共玄色电影、理查德·奎因的《举手之劳》（1954）以及约瑟夫·H·刘易斯在他的「一火命鸳鸯经典片」《枪疯》（1950）对镜头的哄骗都能讲解这少许。
在《枪疯》一个很长的段落中，刘易斯将照相机安置在银行劫匪的逃逸汽车的后部，只是让它保捏阿谁角度，不切换画面，就像在他们荒诞逃遁时一样。其他一些导演，比如安东尼·曼，他的低老本玄色电影《摧残》（1947）、《T东说念主》（1947）和《不刚正的遇到》（1948）是展现了德国发达主义立场的好意思国电影中的代表之作。玄色电影的裁剪立场也令东说念主印象深远，何况每每相配特立独行：安东尼·曼险些只使用直切；尼古拉斯·雷则一有契机就用叠化镜头来转场。玄色电影就像是在40年代横穿好意思国文化之路的一只黑猫，每个导演似乎都找到了我方的才能来处分它。
人文
《不刚正的遇到》
玄色电影一直是一个奇怪的夹杂体。对于玄色电影究竟是一种类型，照旧一种立场，抑或其他，学术界依然发表了大批暮气千里千里的论文来筹商这个严肃的问题。但到了50年代，跟着电视的出现以及不雅众的不同需求，玄色电影脆弱而难以捉摸的气质和魔力开动剖析。在故事方面，电影开动更多地关切捕快，而不是40年代电影中的独行考查、飘浮者和迷失的灵魂，大团圆结局的比例（早年卓绝低）也急剧高涨。正义每每得到了凯旋，这似乎皆备不是玄色电影的典型结局。
影片的立场也慢慢发生了变化，从大肆的高发达主义立场转向了亮堂、硬朗的电视警匪片立场。影片越来越少在照相棚内拍摄，越来越多在外景地拍摄。这种半纪实的立场曾出目前40年代的几部玄色电影中，尤其是亨利·哈撒韦的《死吻》（1947）和朱尔斯·达辛的《不夜城》（1948）。以至电影的体式也发生了变化，从传统的4：3画幅（成心于营造玄色电影中的阻塞感）到宽银幕景况。玄色电影算作展现战后好意思国期间心理的一种影像立场，在发展经过中逼迫自我完善；到了50年代，它坚定到了一场全面的身份危机。
《不夜城》
弗里茨·朗以其颠倒的贤明，在《大内幕》中高深地将玄色电影的新旧模式如胶如漆，但大多数老导演却堕入窘境，或皆备消灭了这种立场。年青的B级片导演，如菲尔·卡尔森（《龙虎斗》，1957）和唐·希格尔（《疑犯指认》，1958）则收拢了契机。而这一时期最真义的玄色电影则是最荒诞的——它们皆备继承了这种立场日益贫瘠连贯性的现实。
塞缪尔·富勒于1953年拍摄的《南街奇遇》将共产党间谍引入了玄色电影的世界，并让他们与一个在地铁责任、住在口岸棚屋里的愤时嫉俗的扒手纠缠在沿途。情节还不是《南街奇遇》最荒诞的地点。这要归功于富勒，他的导演方式真口角常、相配、相配乖癖，在不同场景之间，以至在一个场景之内，不雅众都难以预感会发生什么。
无声的开场，扒手主东说念主公从乘客手中拎起一个钱包，这是一段经典的蒙太奇，但在影片的其余部分，裁剪从来不会出目前你预思的地点，照相机的出动也愈加难以捉摸：它们看起来是随性、蓦地的。在这种不端的背景下，镜头的出动却很见效，就像一个正在生分房间里检讨是否藏有麦克风的东说念主的视点。
《南街奇遇》
《死吻》（1955）凭借其情节（围绕着50年代的另一大畏俱——核弹）和导演罗伯特·奥尔德里奇的高强度责任，将这种妄思症推向了更高的意境。但50年代玄色电影，最不寻常的作品当属奥逊·威尔斯巴洛克式的电影《历劫佳东说念主》（1958），这部影片以各式可能的方式体现了东说念主性的差异。
影片的背景设定在好意思国和墨西哥边境。在长达近5分钟、尽心缱绻的开场追踪镜头中，一辆汽车从一侧驶向另一侧，然后爆炸。多年来，即便我反复看过这部电影，我仍然记不清这辆车是在哪个国度爆炸的，在影片的大部分时期里，以至连东说念主物似乎都不知说念我方在哪个国度。这对于复杂得无法思象的剧情来说很巨大，但对于不雅影体验来说却似乎不足轻重。即使影片得到过树立，这在一定进程上增强了叙事的连贯性，《历劫佳东说念主》在履行上仍然是一部丽都、昏黑、刺激着不雅众感官的电影。
《历劫佳东说念主》
威尔斯使用了玄色电影中的统共时间。影片中出现了荒诞的歪斜角度镜头和犀利对比浓烈的镜头；出现了由令东说念主不安的嘈杂原始音乐指令的蒙太奇画面；出现了以硬朗、平实的记载片立场拍摄的长镜头审讯场景。威尔斯允许演员在片中哄骗各式扮演立场，他我方就以肥美、莎剧式的扮演立场出演了片中的腐朽捕快汉克·昆兰。
《历劫佳东说念主》是一部聚积了玄色电影主题和时间的灵光之作。在《历劫佳东说念主》之后还有几部带有玄色立场的影片，但威尔斯的这部作品如实代表了经典玄色电影期间的完毕。
它的绝望近乎波德莱尔的立场；它绚烂地怒放着，是伟大的玄色电影的废地上开出的一朵变异之花。它为这个期间奉上了最哀感顽艳的告别。
玄色电影并莫得走向安定之地，因为莫得什么东西，也莫得东说念主不错长久一帆风顺。它以一种优雅的方式收尾了我方的黄金期间。